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   由於最近要出國，為了旅遊攝影當然必須要把基本設備給補齊，由於NEX那支16mm廣角被很多人罵到臭頭(其實我根本就覺得"哪有那麼糟")，不過在被罵的情結作祟之下，我還是買了這顆"號稱"可以修飾邊緣的VCL-ECU1超廣角轉接鏡。    但話說，我去了一趟101專櫃，直接到櫃台掏出現金跟櫃員講說我要"VCL-ECU1"超廣角轉接鏡，對方也馬上乖乖的去倉庫把東西搬出來。然後我問說：「怎麼沒有蓋保固卡？」    女店員說：「先生，很抱歉。這"顆"(請注意他用的單位)沒有保固」
   我馬上說：「那泥！這是鏡頭耶，怎麼會沒有保固？」
  女店員面不改色跟我說：「先生，很抱歉唷，公司規定這是配件，所以沒有保固。」

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    話說我自己在臉書上留了一段很臭屁的話：『剛開始攝影者會被「鏡頭」限制，認為裝備至上。上手一段時間後就會發現「構圖」的重要，以為構圖不能後製。但其實攝影最重要的是正確的「曝光」，因為曝光決定照片的氛圍、力度與故事，在漂亮的光影呈現之下。儘管沒有完美的構圖，不昂貴的設備，這些都顯得只是鳳毛麟角而瑕不掩瑜。』     一副我好像很厲害的樣子，為了要展示我的學習成果，我又拿了我另一顆手動老鏡來測試。為什麼要用手動鏡呢？「沒什麼，就是.....我爽!」這樣的答案是否過於任性？話說回來，因為手動鏡要逼迫自己調整光圈與快門加上焦距與ISO，使得我拍每一張都必須被迫先思考一下。其實就是為了這個思考性，才讓自己用手動鏡。加上之前都是用肉眼對焦，非常的辛苦，現在NEX有了合焦輔助，讓我的成功率大增，加上這顆鏡頭有不錯的解像力，讓他成為我練習的好工具。缺點就是因為他是58mm換算APS為87mm，有點算是小望遠了構圖比較難。    但為了展現所謂的"控制曝光"我現在就要來解釋一下所謂「無構圖僅曝光」攝影手法。 拿到一顆大光圈或是恆定光圈的高級銘鏡，新手俗稱的菜鳥，一定都是開到最大光圈，拼命拍照。但我後來才發現，這樣並不會讓曝光正常，會跟人眼差距很大，所以我開始主動控制光圈與快門加上ISO的搭配。 一切手動以後，很容易知道我要視覺聚焦在第二、三個水錶上。

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    話說NEX3或5才剛出不到一年SONY馬上推出 新機NEX-C3與即將發售的NEX7，這消息一出來以後讓那些拿著NEX3或5紛紛痛哭流涕。為了不要引起眾怒，SONY非常例外的先降了NEX3、5的售價3000元，並且提供了最新的第四版韌體。有如ipohn軟體升級就能增加功能的模式，NEX大方的將色彩效果與手動合焦輔助模式"Peaking mode"。這天6/20日的下午，馬上各大網站釋出升級下載網址。
    手動輔助合焦範例如下：
Windows版
NEX-3

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輕鬆愛情喜劇《我的公主》     《我的公主》是由當完兵回來的早期韓劇師奶殺手宋承憲，與我很喜歡的韓國甜姐兒金泰熙所主演的輕鬆韓劇。當然好久不見的宋承憲看起來似乎又經過了一些人工改造，而可人兒金泰熙則一掃之前主演《IRIS》的嚴肅，扮演起韓國皇室的公主。     韓劇對於古裝或是皇室覆闢似乎情有獨鍾，早期《宮、野蠻王妃》就已經顛覆幻想假設韓國皇室的存在。而《我的公主》則是描述由皇室過去扶植的大型財團－－大韓集團的會長朴東杰，為了對於皇室的虧欠，打算奉還所有財產，將所有的財產成立皇室基金，從而重建皇室。重建皇室除了要韓國政黨支持，還要公民投票，更要有血脈相傳。金泰熙所主演的李雪，就從一個偶爾為了打工還要假扮公主給人拍照的平凡大學生，搖身一變變成眾所矚目的公主。     朴海英是國家外交官，也是大韓集團的繼承人，當上公主老師而進入皇室，卻漸漸愛上公主－－李雪，卻要在愛情與家產奉還的掙扎當中守護著李雪。男女配角分別是皇室歷史教授南正宇，與考古學教授兼海英博物館館長吳允珠，也同時是海英的未婚妻。當然韓劇習慣性的2VS2劇情安排，也讓能勢均力敵卻個性大異其趣的南正宇與吳允珠在過去曾經發生一腿，南正宇恰好是李雪的大學教授，也是李雪暗戀的對象。南正宇因為熱愛皇室歷史，對於活生生的具有皇室血脈的公主，產生對於"活化石"的喜愛與疼惜。而吳允珠因為未婚妻身分身分極力想拆散海英與李雪，只是，完全搞不懂吳允珠的當壞人的點。     編劇是張英實，據說是知名大編劇金恩淑(《市政廳》與《秘密花園》)的徒弟。在劇情安排上跟市政廳有點像，連公民投票的橋段也仿若看到《市政廳》的影子。因為要財產奉還，海英一開始極度反對重建皇室。但海英漸漸愛上了單純的李雪，開始放棄自己的工作與總統對抗，又為了重建皇室而放棄財產，還為了愛情不惜背叛原先承諾，毀掉吳允珠的花嫁。海英常常對李雪的說的反話，或是出國要幫女主角想辦法，卻在女主角身陷危機的時候出現，也讓人不禁聯想起《市政廳》裡面帥氣的副市長。但整體而言，劇情太過鬆散，在韓劇裡面並不嚴謹。雖然不嚴謹，但比起台灣一般的肥皂偶像劇，對話、場景與規模都遠勝於台灣的電視劇。

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把坦克開進東京政變的超叛逆動畫
    在1989年的機動警察大鬧日本巴比倫計畫後，押井守更叛逆的在1993年推出《機動警察パトレイバー  Patlabor 2 The Movie》，有別於劇場版的名號，這次直接打著英文的電影版。這部劇場版第二部，我實在是推薦只要是對ACG有興趣的人都可以觀賞，但是看的人一定要有心理準備，他從頭到尾都很於沉重。這次押井守在1993年，日本從二次大戰後的太平盛世，他竟然挑起日本內部的內戰，把坦克車、戰鬥直升機等陸海空軍武器，全都開進東京的大街小巷！你沒看錯，就是在東京都首都圈造成內戰。日本人的民族性是十分講究偽裝的和平、偽裝的禮貌。要如何讓日本人自己內戰，必然要有十分充分的條件，與了解日本政治或軍事上的矛盾。沒錯，在押井守的框架下成功的讓日本人內戰挑弄著日本人心理影藏的軍國主義，由於實在是太獨樹一格了，讓此篇作品成為當年度的最大熱門話題。掀起動漫界的反戰－－指的是反對機器人的戰鬥與侵略相關內容－－思潮，由一部動畫片點出日本經濟發展中其背後可能的隱藏戰爭，之後，在全世界國際ACG迷口中，只要談到簡稱"P2"，每個人都會知道就是指押井守的《機動警察パトレイバー The Movie》，可見這部作品成功與受歡迎的程度。
    這部影片充滿著反戰、高科技、宗教性的救贖、矛盾等張力強大的戲劇元素，影響著後來的每一個日本導演尤其是庵野秀明，我覺得庵野秀明的《新世紀福音戰士》就是衝著押井守而來，但押井守又在《攻殼機動隊》，給了庵野秀明一個教訓，讓庵野秀明看看什麼叫作押井守的機器人世界觀。此外，除了此篇，押井守十年後又拍了集大成的《攻殼機動隊2:INNOCENCE》，把科幻動畫推到無人可超越的顛峰，三十年間不斷自我超越，實在是了不起的導演！而我在菜鳥交易員日記其中一篇＜御先董樣萬萬歲＞的篇名，也是刻意取自押井守《御先祖樣萬萬歲》的動畫電影。因為，我實在是太愛押井守的變態作品！可以把我稱作押井守控或是中了押井守毒。
    我在16歲的時候接觸到這部作品，對於我們這種生在戰後完全沒有戰爭經驗的小孩來說，實在是在心中種下了不可思議的種子，太震撼而又太沉重了。我記得當時為了看到最好的翻譯，我還得從桃園坐火車上台北，到各校社團口耳相傳的光華商場附近的小巷去買所謂的「新潮社版本」的P2，因為那是全華文世界翻譯最好的版本。不但考就了時代背景、歷史故事與日本文化與日本政治與軍事專用術語，每一段暗示性文字還會用藍色標出註釋，讓我可以更深入了解P2故事的壯麗。直到現在VHS版本錄影帶還在我的儲藏櫃當中。
    現在的80後年輕人就完全接觸不到那樣講究信、達、雅的動漫文藝復興時代，台灣早期的ACG志士多以六年級為主，很可惜他們現在不是去上班就是窩在家裡帶小孩，想要發展的前輩也曾經創業把「新潮社」商業化，但很快的就被笙美或是尖端那些一手搞盜版又一手搞代理的惡質企業財團給壟斷，喪失沒有商業空間而斷了傳承，早期「新潮社」成員也都離開，到現在整個原本重視翻譯細節的文化都給敗壞了，實在可惜！

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很精彩的機動警察劇場版第一部     如果當跟人談論日本動畫出名導演只知道「宮崎駿」，那人必定不是長期看日本動畫的人。如果講到日本科幻戰鬥機器人的漫畫只知道《鋼彈》，那也絕對不是標準動漫迷。如果熟知《鋼彈》、《超時空要塞》或《機動警察》卻不知道「押井守」，那絕對稱不上是ACG界的一員。若說日本動漫界最「前衛」的代表是庵野秀明，那日本動漫界最「叛逆」的導演非押井守莫屬，因為只要是押井守導的漫畫改編的劇場版，完全去顛覆原本的框架，都對於原本的作品來說全然是一種叛逆。     押井守早年的成名作就是高橋留美子的《福星小子 TV版》是一部輕鬆而且家喻戶曉的喜劇。但真正被人推崇的作品是從《福星小子》劇場版開始，因為電視劇是為了呈現漫畫的劇情，所以電視版的故事多半與漫畫如出一轍，對一個導演來說，只能忠實呈現漫畫原作。而《福星小子》劇場版《Only You》與《Beautiful Dreamer》完全跳脫原本高橋留美子的設定，把相同的人物，在短短120分鐘內，呈現一段給人不同感受的詮釋。因為押井守是東京藝大畢業的高材生，在劇場版(也就是電影版)當中，他會運用各種藝術影像到電影製作當中，而且會把相同角色放在他全新設定的故事裡，去衍生出新的劇情，讓押井守一砲而紅。     而真正讓我感到震撼的作品是從押井守的《機動警察》三部曲與《攻殼機動隊》，讓我對於「押井守+川井憲次」這樣不平凡的組合產生了極深的迷戀。     《機動警察 劇場版第一部》是在1989年拍攝的，由於日本人沒有像美國那樣的預算與動畫技術，日本人的動畫電影，幾乎全部都用手繪的賽璐克片來製作。連畫作裡面的主角操作的電腦螢幕裡的"電腦動畫"，都是用手工完成的。那時候電腦動畫並不盛行，所有的日本動畫電影都是手繪的，有時候我真的會懷念那樣一個樸素與專業堅持的年代。不僅如此，押井守還大量運用各種電影工業技術，透過手繪的廣角、魚眼超廣角或是大量光影極度對比的手法，來描述主角的心境，在21年前可謂時代的濫觴。連庵野秀明後期作品很可能都是受到押井守的影響。

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輕鬆有趣的《原來是美男》    2009年底韓國SBS跟KBS的PK大作分別就是《原來是美男》跟《IRIS》，兩部完全不同氣氛不同劇情，但同樣都是非常受歡迎的電視劇。因為劇情十分輕鬆愉快《原來是美男》也在亞洲台、陸、日、馬等地分別撥出。《原來是美男》描述一個雙胞胎兄妹，因為明星兄長高美男到美國整形失敗，經紀人馬室長出了個鬼點子，把當修女的雙胞胎妹妹高美女，抓去頂替哥哥去簽約。但因為是女扮男裝，所以必須要處處遮掩，她參加的全韓國最熱門的偶像團體A.N.JELL(諧音Angel)團長黃泰慶，在接受高美男後，又發現到高美男是女生，在一面保護她，又一面不想要表現出喜歡上她的壓抑下，伴隨高美男的自我堅持與尋找生母的願望，而發展出來的夢幻故事。    這樣的劇情設計可以說是十分乏善可陳，極度了無新意，但韓國人卻成功的把這種非常少女漫畫式的劇情片輸出韓國，賣到亞洲各地。收視率還能跟另一部卡司更強、注資更多的《IRIS》相抗衡，足見韓國人在發展電視劇上的用心。更可以知道，其實編劇的功力有多麼的重要，在這樣成腔濫調的基本劇情下，還可以玩出各種巧思，除了編劇與製作，很難有其他人可以發揮這樣重要的功勞。     首先，演員的選擇就頗有用心，因為劇情虛構一個的全韓國最受歡迎的男子天團A.N.JELL，先找來演戲經驗豐富、又能唱歌且帥氣過人的日式風格小生－－張根碩來飾演男主角，另外兩名男配角也從南韓一線樂團裡面挑出兩個主唱，C.N.Blue的主唱鄭榮和還有更有人氣的F.T Island主唱李洪基，組成一個歌唱天團，為了讓戲劇裡面的場景與畫面更真實，製作群還設計兩場小型演唱會，由這幾位天團主唱來作現場歌唱表演。韓國人這樣的設計，就好比把小豬羅志強、飛輪海的吳尊、跟五月天的阿信組成新樂團還拍電視又開演唱會一樣，會唱又能演，絕對比早期流星花園去找四個男模組成F4來演富家少爺要牛上一百倍。而且2009年後韓國人開始流行超纖瘦的"男"油小生，張根碩、鄭榮和、李洪基這三位恰好搭上這種日式風格男明星的潮流與模樣。     劇情的安排也不會拖戲，韓劇很喜歡從第一集就很快切入重點與轉折，這跟日、台劇習慣的編劇與腳步很不一樣。當然，演技不錯的張根碩占了很重要的成分，張根碩扮演一個刀子口豆腐心又有很多奇怪毛病以及古怪又有點可愛個性的團長，加上張根碩又帥氣又會演戲的各種臉部表情豐富之下，讓張根碩2010年來台的時候塞爆了國父紀念館，我還記得那天下班出去，國父紀念館附近滿街站滿了20歲以下的少女揮手對著張根碩的車子，讓我十分的驚訝。不要以為只有張根碩在台灣紅而已，F.T Island、C.N.Blue分別來台辦演唱會見面會一樣場場爆滿了青春無敵的小女生，狠狠撈走了滿滿的新台幣。完全超越台灣本國明星的受歡迎的程度，台灣藝人打不過南韓偶像只好離開台灣，這也難怪台灣藝人只好去大陸發展，因為大陸人欣賞表演的程度約莫還停留在15年前台灣的水平。如果你想要了解現在八年級以下的小女生，不希望跟自己女兒有代溝，家長非看韓劇不可。

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戀愛先修班《我們結婚了》     在日本若提到一部長達十年討論愛情的輕鬆綜藝節目，除了富士電視台的《戀愛巴士》( あいのり) 與《戀愛巴士2》，絕對不會有人想到第二個其他節目。《戀愛巴士》將幾位報名參加年輕人放在同一台巴士中，藉由年輕男女相處方式與產生愛情的過程讓大家討論愛情的這件事情，參加的年輕人產生戀情表白接受或被拒絕都要下車，就要放棄原本的巴士旅行。好比是台灣早期的《我愛紅娘》、《非常男女》、《戀愛講義》三種主題結合加上外景版再加上各國旅行的綜合節目。     在南韓，他們的製作預算不如日本，但也好過台灣。而且類似的主題在亞洲早就被炒爛，若再作一模一樣的節目，勢必沒有任何「外銷」創造GDP的可能。南韓人決定仿效戀愛巴士，但它們注入它們南韓的優勢－－它們整個國家不斷培養各式各樣的年輕、美貌、能歌善舞的明星，結合觀眾想看「明星八卦」的心態，既然大家愛看八卦，南韓製作人直接請來當紅明星，透過扮家家酒「假想結婚」的實境秀塑造下，讓電視台選定的男女明星交往，直接將兩人夫妻生活演給電視前面的觀眾看，每一集都要想一個話題性的任務，要夫妻兩人來協力完成，當然任務難免都會有讓人臉紅心跳的肌膚接觸片段，吊足了觀眾的胃口。這部MBC的《我們結婚了》成功打入亞洲市場，由於初期推出就受到廣大的迴響，從2010年開始更直接請來當紅的一線明星男女結婚給大家看，使得這節目從2008年一直播映到現在(2011年)。

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老少咸宜的犬夜叉
    說到全地表最有錢的女小說家，大家一定知道是《哈利波特》的作者JK羅林。若要說全地表最有錢的女漫畫家，除了高橋留美子，我想不出有另一號人物。高橋留美子早在畫《亂馬1/2》的時候就已經是全日本最有錢的女漫畫家，更何況後來出了整套長篇的《犬夜叉》。高橋留美子在日本漫畫界稱霸了足足超過25年，從一開始塑造少男夢幻女《相聚一刻》，後來創造日本所謂的"高橋式幽默"的經典《福星小子》，以及後來超級熱門的《亂馬1/2》，還有迴光返照又創造高峰的《犬夜叉》。每一部都是長篇漫畫，每一部都有動畫、OVA、劇場版、還改編成數款電玩遊戲、公仔、海報等等......讓高橋留美子真的是賺翻了。
    為何高橋留美子可以有這股讓人風靡的威力？我從國小開始到現在共蒐集了《相聚一刻》、《福星小子》、《亂馬1/2》、《犬夜叉》等長篇作品，加上《一磅的福音》、《人魚之森》、《高橋留美子短篇集》，還有數款早期珍藏原版遊戲，我想稱為是高橋老師的粉絲來說，應該有能力可以幫大家稍微作點個人的解答。高橋留美子最厲害的是用女性觀點全是少男的感情世界，這從她早期初試啼聲的《相聚一刻》一個重考生與鄰家女孩的劇情組合，就完全表現出這樣的特質，她將少男少女對於初戀、初吻的情緒表達得鉅細靡遺，男主角對於感情一概是含蓄多情的日式風格，但在對女性體貼的部分又顯得十分大男人而強勢，征服了情竇初開的少男情感。當然身為女性，高橋留美子特別重視女性的身材，東方形體小臉大眼加上玲瓏有緻的身材，尤其是對於罩杯的筆觸更是生動而彈指可破，當然這也對上了青少年時期小男生的味口。在《相聚一刻》的成功之後，高橋留美子畫筆一轉，促成了更紅的《福星小子》，一個高中宅男被穿比基尼的性感外星人女郎倒追的KUSO故事，裡面的每一個角色設定後來都被各種動漫抄襲，像是家裡無敵超有錢的自戀宮太郎，還有包著尿布可以在天空漂浮的嬰兒，等等有趣人物，都可以在例如《KERORO》、《涼宮春日的憂鬱》、《金魚學園》等等裡面看到高橋式幽默的影子。此外，高橋留美子的作品裡面，都有一個不會死的大色鬼，他的一舉一動例如翻美女裙子、偷內衣褲、偷看女主角洗澡，都會讓男性讀者看到一些養眼畫面。雖然帶些情色，卻也不會低俗，不過我覺得她這樣的作品似乎助長了日本的內衣賊文化。之後的《亂馬1/2》更是讓高橋留美子進入人生的巔峰。
    直到1996年，高橋老師將《亂馬1/2》結束後開始新作品《犬夜叉》，我剛開始還認定這將是高橋留美子砸自己腳的爛作品。一者是因為這部作品的出版過程還一度陷入停擺，直到2010年才將全本588話，56集結束。但《犬夜叉》這部作品卻有如倒吃甘蔗，越看越好看、越來越吸引人。當然有些喜歡這部作品的人會從一開始就覺得不錯，但以我看過數百部漫畫的等級來評論，只覺得《犬夜叉》是一部超級老梗的抄襲大爛作。簡時就是《夢幻遊戲》與《里見八犬傳》的粗糙組合。
    故事是描述一個國三女生(日幕籬)阿籬，因為前世桔梗的宿命而通過家裡神社的古井回到日本戰國時代，遇上桔梗原本的半妖情人《犬夜叉》，因為阿籬身上的四魂之玉與其碎片，讓阿籬變成妖怪攻擊的對象。犬夜叉因為對桔梗的感情，而愛上相同樣貌的阿籬。但其他女巫又將桔梗的靈魂附身在泥土人身上，讓桔梗復活。卻讓桔梗陷入目睹阿籬與犬夜叉在冒險的旅途中發展感情。此外，本作品的大魔頭半妖蜘蛛精奈落，因為50年前暗戀桔梗又忌妒桔梗與犬夜叉的感情，設計桔梗與犬夜叉讓他們互相仇視，身為女巫的桔梗封印了犬夜叉，自己受重傷後死去，直到50年後，阿籬從現代回到戰國時代，解除了犬夜叉的封印。

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    若要說到1990年日本動漫畫史上最紅的作品，或是影響近20年動畫史的作品，就屬這部《新世紀福音戰士》最為經典、最多創新也最為離經叛道受人批評的歷史鉅著。更不能不談談這部作品的幕後黑手也是鬼才庵野秀明導演，在這部作品之前庵野秀明的作品主要都是在Gainax發展，以前的作品最有名的就是海底兩萬里，是一部溫馨勵志的冒險片。隨後卻變得默默無名，潛沉四年多(也可以說是待業四年多)。直到《新世紀福音戰士》上映後，被喻為是人形機器人動畫片史上的－－第三次衝擊。相對於1960年代的《鹹蛋超人》、1970年代的《機動戰士鋼彈》與1980年代的《超時空要塞》，《新世紀福音戰士》有一種完全不同傳統於機器人戰鬥科幻片的戰鬥與定位。
    《新世紀福音戰士》是描述在2000年的時候，人類發生與「第一使徒－－亞當」的首次接觸，第一使徒是在第一次衝擊後遺留在地球上的外星生物，人類在對亞當進行實驗的時候，發生了衝擊啟動亞當的自毀程序，引發了第二次衝擊。由於大規模的爆炸，造成人類文明嚴重的破壞。使徒是一種由死海古卷裡面描述的不明生物，每一位使徒都是有機生命體，每一位都有不同的科技、不同的戰鬥方式完全不同的生命形態。在第二次衝擊以及死海古卷裡面描述還會陸續有18個不同使徒來毀滅(審判)人類。所以聯合國的組織GEHIRN決定利用從亞當DNA內的技術，創造與使徒一樣的生命形態來與使徒對抗。而另外聯合國還有一派反對此種對抗作法的地下組織SEELE，認為人類應該要順服經典的預言，為了將人類進化，開始進行人類補完計劃，就是將所有人的靈魂彙集在一起，通過中和每個人的AT力場，使每個人回歸LCL之海。
    GEHIRN培養出的大型生物EVA於2004年初號機首度啟動，但卻產生意外導致碇源堂的妻子碇唯消失，合體在EVA的生命體當中，碇源堂悲傷過度，開始執行自己版本的「人類補完計劃」，培養出一位有碇唯DNA的複製人綾波零要駕駛第一台EVA，EVA零號機。2010年GEHIRN被改建成NERV。故事由此才開始。看到這裡，我相信沒看過的觀眾早就眼睛灰茫茫，搞不懂我在說什麼。
    男主角是碇源堂的兒子碇真嗣，他是一個懦弱、膽小、怯戰、叛逆、消極、從小缺乏家人關愛，心中有創傷的自閉少年。由這點主人翁設定，就可以看得出來有多麼的另類，所有的動漫主角或是操縱機器人的戰鬥英雄都是大膽、光明、樂觀、熱情集各種領導統御優點的出色人物。碇真嗣卻是一個一點都不想戰鬥、沒有戰鬥意願、懷疑自己能力的一個男主角。男主角不斷質疑自己戰鬥的宿命，但為何它非得戰鬥不可？因為EVA這樣的使徒生命體，有巨大的破壞力，但是為了操控這樣的一頭野獸，需要用人類的意志力去同步EVA。碇唯也是在同步的實驗過程中才被吸收到EVA初號機的身體裡面。
    由於EVA初號機有著媽媽的DNA，使得碇真嗣在初號機身體裡的時候，就像母親會保護子女一般，都能保持在高同步率的優良狀況而進行戰鬥，所以碇源堂逼著自己兒子上戰場。EVA這樣的戰鬥機器人也是日本動漫史上的特種生物，第一個是EVA是生物，不是機器人，所以與使徒作戰的時候，會不斷受傷流血，許多爆破的場面並不是火花四濺，而是血跡斑斑，是人形機器人影片中最血腥的作品。第二是EVA需要電纜充電作戰，如果脫離電纜，就會有戰鬥的時間限制，所以EVA的續航能力並不強。第三是EVA身上的盔甲是為了限制EVA太強大的力量，而不是保護EVA本身的身體。

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檢察官公主      《檢察官公主》是由兩位近期還算熱門的演員金素妍、朴時厚領銜主演，金素妍是在《IRIS》表現幹練的精明角色以及在《冠軍醫生》中扮演正直果敢的外科女醫生，在《檢察官公主》中金素妍飾演馬惠理，一個來自富豪家庭從小嬌生慣養，儼然就是天生的公主命，但因為闖了一個禍導致父親發怒揚言要把她的信用卡全部給剪了，馬惠理不得已只好去考國家考試，雖然是少半根神經的公主，但天資聰穎記憶力驚人的馬惠理非常輕鬆的就考上檢察官。 馬惠理在前三集完全就是一個白癡，既不懂得職場倫理又不懂得待人接物，對於社會上的一般人情冷暖完全不懂，完全無法成為一個要在社會主持公平正義的檢察官，馬惠理就變成組內最令人頭疼的檢察官人選，變成團體內被人排擠非常"瞎白"的怪咖。很像網路上流傳的New Girl故事，或是好萊烏的金髮尤物的劇情。馬惠理白目到在檢查官到任的第一天，就用親人生病的理由去參加鞋子特賣會，居然又遇到同團隊裡面學長外出辦案。這個事件後來也變成馬惠理去留很大的汙點。當然，聰明的公主慢慢就被社會、犯罪、同儕排擠接連發生過程中，悄悄地由公主轉變成為檢察官。而韓劇裡面最擅長的妝容與服飾，也隨著馬惠理的成長而變得成熟。     男一是由帥氣的朴時厚主演律師徐仁宇，朴時厚也是非常好看的《逆轉女王》能從男二在戲裡面變成男一的特殊人物，他在《你來自哪顆星》與《一支梅》都演過男二，漸漸受到觀眾注意。導演給了徐仁宇一個神秘氣派的出場，巧遇到被排擠的馬惠理檢察官，成為搭救馬惠理與教導她一些法院體系基本常識的朋友。生為男一的徐仁宇確很慢才出場，我還以為他會被安排成為另一段男女戀情的角色，等到故事到後來才慢慢清晰。徐仁宇是為了復仇才由國外回到韓國。徐仁宇的父親在韓國工作的時候，處理了一場土地開發案，在與流氓地主與喬事情的議員斡旋之間，發生了公司與地主的糾紛，衝突間造成傷亡，徐仁宇律師的父親幫公司負責人背黑鍋，作了冤獄孩死在監獄中，徐仁宇當上律師後決定要替自己父親洗刷冤屈開始在檢察官體系間布局，想把馬惠理當作他在法務部的旗子。     沒想到到後來知道，馬惠理的有錢父親，居然就是限害徐仁宇父親的仇人。正所謂：「殺父之仇，不共戴天。」這種愛上仇人女兒的橋段，就變成徐仁宇始終無法回應善良單純馬惠理的感情的最大阻礙。

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